{"id":1248,"date":"2011-01-10T14:30:47","date_gmt":"2011-01-10T13:30:47","guid":{"rendered":"http:\/\/python.bretagne.iufm.fr\/blog-artsvisuel-m1m2-sb\/?p=1248"},"modified":"2015-09-18T11:38:33","modified_gmt":"2015-09-18T09:38:33","slug":"1248","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.inspe-bretagne.fr\/arts-plastiques-m1m2\/?p=1248","title":{"rendered":"Gohin Ang\u00e9lique Master 1 TD 1 Groupe 2"},"content":{"rendered":"

\"Une<\/p>\n

Une vision enferm\u00e9e<\/em><\/p>\n

Objet de d\u00e9part:<\/strong><\/span><\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Un programme de cin\u00e9ma (feuillet) qui informe des films et des rendez-vous hebdomadaire. Il comporte des affiches de film \u00e0 venir. C’est un objet usuel, banal, publi\u00e9 en plusieurs tirages. Une affiche de cin\u00e9ma sur le film \u00ab\u00a0Laisse moi entrer\u00a0\u00bb <\/span><\/p>\n

Objet d’arriv\u00e9e:<\/strong><\/span><\/em><\/span><\/span><\/p>\n

L’objet d’arriv\u00e9e constitue le prolongement et le d\u00e9tournement de l’affiche caract\u00e9ris\u00e9e par la planche de bois. Il est customis\u00e9 en s’impr\u00e9gnant du th\u00e8me de l’affiche qui est l’enfermement, le cin\u00e9ma symbolis\u00e9 par l’affiche et de la perception d’une forme de r\u00e9alit\u00e9 qui en d\u00e9coule.<\/span><\/p>\n

CONSIGNE:<\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Un objet qui sort du support ou un objet haut en relief\u00a0\u00bb <\/span>Pr\u00e9senter et repr\u00e9senter l’objet investi en renfor\u00e7ant les articulations du support \u00e0 l’objet r\u00e9el. <\/span><\/p>\n

Contraintes: Visualiser l’objet en lien avec un support. Je me suis donc attarder sur le th\u00e8me de la vue, de la fa\u00e7on dont on peut faire ressortir l’objet et dans quel but?<\/span><\/span><\/p>\n

Processus de production:<\/strong><\/span><\/em><\/span><\/span><\/p>\n

J’ai feuillet\u00e9 le programme de cin\u00e9ma et je l’ai regard\u00e9 comme un spectateur possible. Puis, je me suis arr\u00e9t\u00e9e sur une affiche de film qui a attir\u00e9 l’oeil, la fonction premi\u00e8re de l’affiche \u00e9tant de nous donner envie d’aller voir un film en attirant le regard. Ensuite, j’ai regard\u00e9 uniquement l’affiche. Je l’ai laiss\u00e9 sur la table (non visualis\u00e9e) pour aller chercher les mat\u00e9riaux qui explicitent le titre de l’affiche et les int\u00e9grer au support. Comme mat\u00e9riel, j’ai utilis\u00e9 en plus de la planche de bois, un grillage pour encercler les poules, des diapositives, un emballage de yaourt en forme de rond, des yeux sur feuille de rhodo\u00efde et du fil de fer. J’ai tout d’abord coll\u00e9 l’affiche sur la planche (superposition, cache) puis j’ai dispos\u00e9 les images de yeux. Ensuite, j’ai dispos\u00e9 l’emballage de yaourt sur les yeux de la fille sur l’affiche. J’ai dispos\u00e9 le grillage sur l’affiche et les yeux. Enfin, j’ai mis au-dessus des diapositives. <\/span><\/p>\n

Explicitation:<\/strong><\/span><\/em><\/span><\/span><\/p>\n

L’objet repr\u00e9sent\u00e9 repose sur le th\u00e8me du cin\u00e9ma et de l’illusion. Le mat\u00e9riel explicite ce lien avec l’objet. Le grillage repr\u00e9sente l’enfermement qui rappelle le titre mais peut aussi \u00eatre en lien avec le suivi obligatoire du synopsis d’un film dans une salle de cin\u00e9ma, dont tu ne peux changer la fin. Les yeux repr\u00e9sentent le spectateur qui, par choix volontaire, regarde le film ou pas (oeil ferm\u00e9 ou ouvert). Les diapositives repr\u00e9sentent la fen\u00eatre sur le film, la vue partielle d’une bande annonce. On est pouss\u00e9 \u00e0 regarder dedans. L’emballage de yaourt caract\u00e9rise le zoom ou l’arr\u00eat sur image. (cadrage de la cam\u00e9ra). Il est le symbole du filtre (emballage) qui per\u00e7oit qu’une partie de la r\u00e9alit\u00e9 ou une forme de r\u00e9alit\u00e9. <\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Ce qu’on voit est-il vraiment ce qui est\u00a0\u00bb \u2192 Vue, vision de l’objet fait r\u00e9f\u00e9rence au titre \u00ab\u00a0laisse-moi entrer\u00a0\u00bb. On porte un certain regard sut toute objet et toute r\u00e9alit\u00e9. Faut-il faire confiance aux images? \u2192Traduire avec fid\u00e9lit\u00e9 les objets visibles ou contraire s’en d\u00e9tourner. Les m\u00e9thodes (collage, superposition) et les mat\u00e9riaux sont des rappels de cette vision alt\u00e9r\u00e9e par notre oeil. La vision est fragment\u00e9e et partielle. <\/span><\/p>\n

L’affiche de cin\u00e9ma est le symbole de la m\u00e9diatisation et de la publicit\u00e9 qui se diffuse dans tout l’espace public. <\/span><\/p>\n

Pistes p\u00e9dagogiques:<\/strong><\/span><\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Pour le cycle 3.<\/span><\/em> On peut partir sur un programme de cin\u00e9ma, sur une affiche \u2192 film d’animation, de mangas… Il n’est pas n\u00e9cessaire d’avoir vu le film bien au contraire! Le titre des affiches ou le th\u00e8me concern\u00e9 peuvent \u00eatre explicit\u00e9 ou d\u00e9tourn\u00e9 par l’apport multiple de mat\u00e9riaux. L’affiche devra \u00eatre mis en relation avec une planche de bois qui repr\u00e9sentera la publicit\u00e9 dans la rue (Placarder les affiches sur les murs). Cette activit\u00e9 peut permettre aux \u00e9l\u00e8ves d’aiguiser leur regard face aux images des films de cin\u00e9ma. L’objet fini r\u00e9v\u00e8le, aussi, le r\u00f4le et l’importance de la publicit\u00e9 dans la soci\u00e9t\u00e9 d’aujourd’hui. <\/span><\/p>\n

Le parall\u00e8le avec l’oeuvre d’un artiste<\/span><\/strong><\/span><\/em><\/span><\/span><\/p>\n

\"photo<\/p>\n

Le crime ne paie pas, diam\u00e8tre 110 cm<\/p>\n

Jacques Villegl\u00e9, plasticien fran\u00e7ais, n\u00e9 \u00e0 Quimper en 1926, r\u00e9alise ses premi\u00e8res \u0153uvres \u00e0 partir d’objets r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s sur les plages de la Saint-Malo des d\u00e9bris du mur de l’atlantique. A partir de 1949, \u00e0 Paris, il pr\u00e9l\u00e8ve sur les murs de la ville des morceaux d’affiches lac\u00e9r\u00e9es qu’il retravaille en atelier, donnant ainsi naissance \u00e0 un nouveau type d’oeuvre auquel il va consacrer toute sa vie d’artiste. Ces affiches toujours tr\u00e8s color\u00e9es sont comme des empreintes d’un temps r\u00e9volu et rappellent la fugacit\u00e9 de l’actualit\u00e9 politique ou sociale, ou encore l’omnipr\u00e9sence des m\u00e9dias dans la ville. Il fera parti du groupe des Nouveaux R\u00e9alistes qui apparait en 1960. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n