{"id":548,"date":"2010-12-21T02:08:28","date_gmt":"2010-12-21T01:08:28","guid":{"rendered":"http:\/\/python.bretagne.iufm.fr\/blog-artsvisuel-m1m2-sb\/?p=548"},"modified":"2015-09-18T11:45:24","modified_gmt":"2015-09-18T09:45:24","slug":"saunier-line-master-1-groupe-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.inspe-bretagne.fr\/arts-plastiques-m1m2\/?p=548","title":{"rendered":"SAUNIER Line Master 1 groupe 4"},"content":{"rendered":"
\"oug\u00e7i_gu\"
Projection diapo, visage gratt\u00e9 sur rhodo\u00efd + encre de chine.<\/figcaption><\/figure>\n

D\u00e9marche
\n<\/strong><\/p>\n

La production pr\u00e9sent\u00e9e s’inscrit dans l’incitation<\/strong> \u00ab\u00a0exp\u00e9rimenter et explorer autour de la peinture\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’utilisation du support diapo<\/strong> a enclench\u00e9 une s\u00e9rie d’exp\u00e9rimentations<\/strong> guid\u00e9e par la recherche d’effets de lumi\u00e8re, de couleur et de transparence. A force d’exp\u00e9riences et de projections, la notion de mouvements est alors apparue, \u00e0 laquelle se sont ajout\u00e9s celles d’\u00e9chelles et de supports de projection. Ce travail a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 collectivement et a donn\u00e9 lieu \u00e0 une s\u00e9rie de huit diapos r\u00e9alis\u00e9es avec des outils, m\u00e9diums et techniques vari\u00e9s (outils<\/em><\/strong>: pinceaux, doigts, compas; m\u00e9diums<\/strong><\/em>: papier, beurre, encre, fibres de poireau, tissu, pellicule de film; techniques\/gestes<\/em><\/strong>: d\u00e9coupage, collage,\u00e9talage, superposition, perforation, grattage,..). Nous nous attacherons ici \u00e0 la pr\u00e9sentation de la diapo pr\u00e9sent\u00e9e ci-dessus.<\/p>\n

Explication de la production<\/strong><\/p>\n

L’op\u00e9ration plastique initiale \u00e9tait de produire une diapo color\u00e9e \u00e0 partir d’encre de chine afin de rendre compte des effets de transparence<\/strong> et de lumi\u00e8re<\/strong>, elle \u00e9voluera tout au long des d\u00e9couvertes.<\/p>\n

Le travail a \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9 \u00e0 partir de deux rhodo\u00efdes d\u00e9coup\u00e9s au format diapo et ins\u00e9r\u00e9s dans un cadre. Des gouttes d’encre ont ensuite \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9es \u00e0 l’aide d’un pinceau fin sur la surface. Suite \u00e0 la projection de cette diapo, les \u00e9l\u00e9ments du visage ont \u00e9t\u00e9 minutieusement dessin\u00e9s par grattage, cr\u00e9ant une surimpression<\/strong> du dessin sur le fond color\u00e9. L’emprisonnement de l’encre entre les deux rhodo\u00efdes a entra\u00een\u00e9 des bulles d’air \u00e9clatantes et des mouvements<\/strong> d’encre tant qu’elle n’\u00e9tait pas s\u00e8che. Des aspects fantomatiques, vivants et organiques se sont alors d\u00e9gag\u00e9s de l’image en mouvement.<\/p>\n

La projection<\/strong> a \u00e9t\u00e9 une autre piste \u00e0 explorer. Timidement projet\u00e9e proche d’un mur blanc, nous avons ensuite recul\u00e9 le projecteur afin d’amplifier l’image sur le mur, puis sur les toits enneig\u00e9s des maisons voisines. La nouvelle dimension amen\u00e9e par la projection offrit alors au paysage une allure bien singuli\u00e8re. Outre les effets engendr\u00e9s par les tailles<\/strong> et les supports<\/strong>, la projection a permis de tester les effets d’ombres <\/strong>sur l’image. De l’ombre d’une main mimant un d\u00e9placement, \u00e0 l’ombre d’un corps entier projet\u00e9 sur cette image initialement mouvante, un nouveau champs d’investigations s’est alors r\u00e9v\u00e9l\u00e9.<\/p>\n

\"Francis<\/a>
Francis PICABIA, \u00ab\u00a0H\u00e9ra\u00a0\u00bb, 1929; huile sur carton, 105*75 cm, collection priv\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n

http:\/\/www.abcgallery.com\/P\/picabia\/picabia28.html<\/a><\/p>\n

J’ai choisi de comparer ma production avec \u00ab\u00a0H\u00e9ra\u00a0\u00bb de Picabia (1879- 1953) car bien que les support et les m\u00e9diums soient diff\u00e9rents, les notions de surimpression<\/strong> et de transparences<\/strong> sont communes.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Transparence\u00a0\u00bb, telle est le titre de la s\u00e9rie (1927-1932) dans laquelle s’inscrit cette \u0153uvre. A travers ce travail, Picabia avait pour ambition de cr\u00e9er un effet de profondeur sans utiliser la perspective. Il traite \u00e9galement le th\u00e8me du regard<\/strong>, ici \u00e9voqu\u00e9 par la pr\u00e9sence de multiples yeux, par lequel il am\u00e8ne \u00e0 un questionnement sur la perception et la vison.<\/p>\n

Outre la r\u00e9sonance des th\u00e8mes et des effets \u00e9voqu\u00e9s dans cette \u0153uvre, mon choix a \u00e9t\u00e9 \u00e9galement influenc\u00e9 par les travaux cin\u00e9matographiques et photographiques effectu\u00e9s par l’artiste durant sa vie. Passionn\u00e9 par l’image et ralli\u00e9 aux mouvements d’avant-garde du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, Picabia a en effet explor\u00e9 divers proc\u00e9d\u00e9s techniques tels que le photomontage et la surimpression.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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