T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\n\n\n\n2 Pratiques du pliage \u00e0 partir du premier assemblage obtenu:<\/p>\n\n\n\n
<\/object>6eme_sculpture_animaliere_2_le_papier-cycle-3<\/a> T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Quelques productions d’\u00e9tudiant.e.s PE-M1, accompagn\u00e9es de leur note d’intention :<\/p>\n\n\n\nSoeur jumelle ou fr\u00e8re jumeau de votre animal avec une feuille de papier<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nGif anim\u00e9 avec un graticiel GIMP d’une araign\u00e9e \u00e0 la toile envahissante. Vid\u00e9o d’ANNE stagiaire M2:<\/p>\n\n\n\n
araignee-vivante<\/a> T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\n\n\n\nconstruire le phasme \u00e0 partir du dessin d’observation r\u00e9alis\u00e9 en SVT – Proc\u00e9d\u00e9 de l’origami (papier pli\u00e9) ou de la kirigami (papier d\u00e9coup\u00e9) <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nVariantes:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<\/object>Un-insectosor-bizzaroide-fiche-eleve<\/a> T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\n\n\n\n<\/object>Un-insectosor-bizaroide-reference-simplifiee<\/a> T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
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Ressources autour du \u00ab\u00a0pliage comme m\u00e9thode\u00a0\u00bb<\/strong>: Georges Didi-Huberman<\/strong> dans \u00ab\u00a0l’\u00e9toilement, conversation avec Hanta\u00ef \u00a0\u00bb \u00e9ditions de minuit 1998.\u00a0\u00bb Le genre de lieu qu’invente Simon Hanta\u00ef<\/strong> passe d’abord par un travail avec la toile<\/strong>: mat\u00e9riau tactile, outils d’empreintes et de modulations plut\u00f4t qu’\u00e9cran de projection<\/em>, support, voire l’organisme vivant du \u00ab\u00a0pliage comme m\u00e9thode\u00a0\u00bb. La toile au travail est ici pr\u00e9sent\u00e9e comme une fable d’objets textiles<\/em> – le filet, la maille, le tablier, la faille, la serpilli\u00e8re, le linceul etc – o\u00f9 se raconte l’accouchement du tableau, son entoilement<\/strong> jusqu’\u00e0 l’\u00e9toilement<\/strong> g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 qu’impose \u00e0 nos regards, la peinture d’Hanta\u00ef.<\/p>\n\n\n\nSimon Hanta\u00ef<\/a> Tabula<\/em>,\u20021975 Acrylique sur toile 269 x 230 x 3,5 cm Acquisition 1997 – centre Georges Pompidou, Paris.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLi\u00e9, de 1951 \u00e0 1954, au mouvement surr\u00e9aliste, Simon Hanta\u00ef s\u2019engage ensuite dans une peinture gestuelle. C\u2019est en 1960 qu\u2019il adopte \u00able pliage comme m\u00e9thode\u00bb<\/strong>. Huit s\u00e9ries de peintures explorent jusqu\u2019en 1982 autant de mani\u00e8res de plier la toile<\/strong>. Cessant d\u2019\u00eatre un \u00e9cran de projection, la toile pli\u00e9e est peinte \u00aben aveugle\u00bb par l\u2019artiste soucieux de mettre sa subjectivit\u00e9 \u00e0 distance et ne se r\u00e9v\u00e8le \u00e0 lui qu\u2019au d\u00e9pliage<\/strong>, dans le jeu du peint et du non-peint. La s\u00e9rie \u00abTabula\u00bb comporte deux phases. La premi\u00e8re (1974-1976), d\u00e9ployant une grille \u00e0 la trame serr\u00e9e; la seconde (1980-1982), qui voit le carr\u00e9 s\u2019\u00e9largir et sa forme exploser. Abstraction pure, rigoureuse, minimaliste, la grande peinture au bleu sombre qu\u2019est Tabula<\/em> (1974) est toutefois habit\u00e9e par le souvenir du motif \u00e0 carreaux du tablier traditionnel hongrois que portait la m\u00e8re du peintre.<\/p>\n\n\n\nDans \u00ab\u00a0vocabulaire des Arts plastiques du xx e si\u00e8cle\u00a0\u00bb<\/strong> de Jean-Yves Bosseur<\/strong>: Franck Stella \u00e0 propos de Matisse: \u00ab\u00a0Matisse ne tue jamais la surface…il y a la surface de la chose elle-m\u00eame, la peinture, le fond, le support, la toile; et il y la peau, la v\u00e9ritable mat\u00e9rialit\u00e9 de la peinture<\/em>… Dans les ann\u00e9es 1910 Paul Klee utilise toutes sortes de supports (lin, jute , mousseline…). Les papiers d\u00e9chir\u00e9s de Jean Arp<\/strong>, d\u00e9coup\u00e9s de Matisse<\/strong>, froiss\u00e9s de Jiri Kolar<\/strong>, pli\u00e9s de Jean Degottex <\/strong>ou Hanta\u00ef, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s de Pierre Alechinsky<\/strong>, les affiches utilis\u00e9s par les nouveaux r\u00e9alistes ou Vostell<\/strong>.<\/p>\n\n\n\nSimon Hanta\u00ef:<\/strong> \u00a0\u00bb Le pliage ne proc\u00e9dait de rien. il fallait simplement se mettre dans l’\u00e9tat de ceux qui n’ont encore rien vu; se mettre dans<\/em> la toile. On pouvait remplir la toile pli\u00e9e sans savoir o\u00f9 \u00e9tait le bord. On ne sait plus alors o\u00f9 cela s’arr\u00eate. On pouvait m\u00eame aller plus loin et peindre les yeux ferm\u00e9s.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n Jean Arp papiers d\u00e9chir\u00e9s 1932 – 14 x 14 cm – Centre Georges Pompidou<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n Jean Arp<\/strong> exp\u00e9rimente un mode de travail nouveau. Il interroge \u00e0 nouveau, et avec le mat\u00e9riau le plus l\u00e9ger qui soit \u2013 le papier \u2013 les voies du hasard, de l\u2019accidentel, qu\u2019il avait explor\u00e9es dans ses ann\u00e9es Dada ( Collages<\/em> et Constructions \u00e9l\u00e9mentaires \u00ab selon les lois du hasard \u00bb<\/em> , 1915-1916), avec une premi\u00e8re s\u00e9rie de \u00ab papiers d\u00e9chir\u00e9s \u00bb r\u00e9alis\u00e9e en 1932. Le d\u00e9chirement d\u2019une feuille en multiples fragments aux contours irr\u00e9guliers impr\u00e9visibles, leur dispersion al\u00e9atoire sur un fond de papier auquel ils sont ensuite coll\u00e9s rel\u00e8vent pleinement d\u2019une po\u00e9tique du jeu : ce sont, pour reprendre les termes employ\u00e9s par Arp, des \u00ab po\u00e8mes sans mots<\/em> \u00bb que ces compositions de particules, sortes de constellations biomorphiques aux configurations diverses. <\/p>\n\n\n\n\u00ab\u00a0Un artiste ne se plie pas \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, il l’invente\u00a0\u00bb E.E. Schmitt – la part de l’autre. \u00ab\u00a0Je plie et ne romps pas\u00a0\u00bb Jean de la Fontaine – le ch\u00eane et le roseau.<\/p>\n\n\n\n