Situation d’enseignement, Roxane Deloutre, Lucie Godefroy, Lucie Plat

Nous avons élaboré cette séquence d’enseignement à partir des notions suivantes: corps, matière, espace.
Les élèves seront amenés à se questionner sur les dispositifs de représentation, les qualités physiques des matériaux et sur la relation du corps à la production artistique.

Incitation: “ Autoportrait ”, l’image de mon image.
pdf-Concevoir une situation d’enseignement

Richard Hamilton, Just what is it that makes today’s homes so different? 1992

Concevoir une situation d’enseignement Amera Le Luhandre & Nathalie Vieilleville

Nous vous proposons une séquence d’apprentissage en deux séances qui permettra d’explorer les notions de matières, d’outils et de gestes.

Situation d-enseignement Amera- Nathaliepdf

Questions d’enseignement: 

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  • Comment adapter son geste à l’outil?
  • Comment adapter son outil, son geste en fonction d’un effet recherché?
  • Outils :
_ verre utilisé tel quel ( fond/ col)
_bande( plus ou moins larges)
_pics
_bande formée en spirale
_plusieurs bandes aggutinées
_bande large découpée en peigne
  • Gestes:
_ tapoter
_glisser
_poser
_presser
_frotter
_égoutter
_rouler
  • Corrections à faire:
-Format des feuilles-tests: 9x9cm et formats longs ( pour amplitude du geste)
-La création et l’expérimentation des outils et des gestes suffisent , la réalisation d’un paysage n’est pas nécessaire. Ainsi il peut y avoir plus de temps pour les références artistiques et la verbalisation ( quel outil/geste pour quel effet,  le lien entre effets produits et des matières : poils d’animaux, herbes, sable, eau….)

 

 

Le projet LEM _ Leena – Elora – MorganeR

 

L’envie fondamentale est de travailler sur la notion de temporalité,d’évolution d’une forme et de la matière avec son environnement. Le souhait est de se tourner vers des matériaux de l’ordre du biodégradable. Rapidement les projets s’orientent vers une installation en extérieur au sein de l’ESPE, pour rendre visible et accessible le travail au travers d’un parcours. Les projets se rejoignent notamment dans l’idée d’évolution, de changement,de métamorphose provoqués par les différents facteurs extérieurs. La question de la documentation semainière ou mensuelle est également évoquée.

Carnet de bord-atelier-volume-leena-szejwach

carnet de bord-morgane-roglianti

Carnet de bord Elora FRAISSE

Atelier photographie Nathalie.V, Marion.L, Baptiste.P

Cet atelier nous a permis d’envisager des techniques de production d’images photographiques et de monotypes, abordables dans des classes de cycle 3,4 et au lycée. Ces sessions nous ont permis d’expérimenter les potentialités de ces dispositifs.

Nous avons mis en avant 3 notions à travers ces expérimentations, la matière, l’abstraction/figuration et enfin la lumière/temps.

Les notions abordées dans l’atelier sont développées et mises en lien avec les programmes des cycles 3 et 4.

Un carnet de bord ainsi qu’une proposition de séance en cycle 4, sont proposés dans le pdf ci-joint : atelier photo pdf

autoévaluation

Estampe : mouvement, narration, mutation.

Rodolphe Levilain – Morgane Boussion – Yola Penloup

Après nos différentes expérimentations individuelles d’estampe, nous nous sommes rendus compte en observant nos pratiques, que la narration et le mouvement étaient au cœur de nos productions. Nous avons donc abordé cette problématique: comment mettre en mouvement, raconter une histoire avec des images imprimées, avec l’aide d’une ou plusieurs matrices. Pour y répondre, nous avons créé un folioscope, à l’aide de trois matrices, pour donner une illusion de mouvement et créer une narration.

Lien PDF : Mouvement, narration, mutation
Lien PDF : Carnet de bord

Photographies :

Matrices pour la réalisation Folioscope

Expérimentations :

Yola Penloup                  Morgane Boussion        Rodolphe Levilain


Lecture du Folioscope

 

CRPE epreuve orale d’admission en Arts plastiques ou Histoire des arts

Quelques conseils généraux sur educ.gouv.fr:

conseil admission CRPE 2014

Quelques conseils spécifiques sur le contenu de votre dossier:

dossier- CRPE – conseils (diaporama)

Attentes jury crpe + objectif-moyen et but

Exercices demandés ( à faire sur vos ordis, en faisant apparaître les élements choisis de départ(deux oeuvres et une question) et en les complétant par d’autres questions d’enseignement, extraits et notions du programme des autres cycles. Vous hiérarchirez ces nouvelles  questions, puis tenterez de rédiger une problématique puis de la transposer en situation d’apprentissage : 

Doct 8 notions et réf arts (présentation)

Doct 8 notions et réf arts (présentation) en version modifiable

Une lecture incontournable: Arts plastiques oral/admission CRPE – DUNOD Editeur – par  Evelyne Goupy. Ouvrage à vous procurer en pdf sur :https://www.dunod.com/prepas-concours/arts-plastiques-oral-admission-crpe-2020-2021

à acheter au format papier ou à emprunter à la B.U.

analyse oeuvre methodo PPIS

Quelques exemples de dossiers en Arts plastiques:

Dossier CRPE AV_C ROBERTY papier GS 2015

Dossier CRPE AV dessiner avec des ciseaux en CP 2014

Dossier CRPE AV cinéma CP M.Capdeviole

DOSSIER CRPE graphisme-calligraphie cycle 3Tesnier Chloé

Dossier CRPE le toucher cycle 3 N Falézan

Créer un livre animé au cycle 1 modifié

Matière-assemblage -cycle 2 – Mandeville M.arion CRPE – 2015

Dossier HDA – Sophie Bouchez objets arts cycle 3 – 2015

Quelques rapports de jury des années antérieures:

rapport-jury-rennes-crpe-2014

rapport-jury-rennes-crpe-2015

rapport-jury-de22-a-29-crpe-2016

Rapport de jury – CRPE 2017 surligné

Rapport_jury (p 14 23 et 24) CRPE_2018_Nantes

Rapport de jury – CRPE 2019

 

Autorisation – droit à l’image à faire signer par les parents avant de filmer vos élèves lors du stage de pratique accompagnée:

autorisation-droit-image

restitution des ateliers suivis par les Master MEEF 1 Arts Plastiques – Octobre 2018

 

Enjeux: Interroger différentes techniques de l’estampe (gravures – frottages – empreintes – traces- eau forte…). Comment faire de la photographie sans appareil photo (cyanotype – sténopé ) + monotype. Questionner le volume (feuille de papier – argile…) et sa présentation dans l’espace (in-situ – plein-vide – installation…)

Formateurs: Fabrice ANZEMBERG – Philippe HARNOIS et Pascal BERTRAND

les constituants plastiques d’une oeuvre

Petit pense-bête parcourant l’ensemble ( ou presque) des constituants plastiques d’une oeuvre d’art:

Exemple pour le mot Espace: 
De différentes natures : architectural – fermé/ouvert – fictif/réel – fictionnel – fini/ infini – imaginaire – immatériel –
interactif – mental – naturel – plein/vide – physique – réel – représenté – sonore – suggéré – urbain – virtuel
agencement – air – ambiance – aménagement – anti-forme (espace entre les formes) – apesanteur – atelier – bidimensionnel –
centre – champ – composé – construction – creux – dimension – distance – environnement – étendue – frontière –
horizontalité – in situ – ligne d’horizon – limite – lointain – médian – mesure – milieu – module/ modulable – mouvant –
ordonné – organisé – orientation – parcours – paysage – perspective – pesanteur – plan – planéité – plongée/contre plongée –
point de vue – position – profondeur – site – structuré – espace/temps – tridimensionnel – verticalité

PDF à consulter: Constituants d’une oeuvre

Methodologie_d’analyse_d’oeuvres

Approches d’une oeuvre – PPIS: Plastiques – Procédurales – Iconiques – Sémantiques: analyse plastique oeuvre Philippe